那眼神里面并没有愤怒的控诉，只有彻骨的悲痛以及滑落被背叛深渊时候的绝望。

与其说是他在哀求，倒不如说是卢卡斯在给发小西奥机会，至少在这个画面里面，周游觉得卢卡斯比上面的牧师，比那些单纯的孩子们更加具有神性。

他用这种近乎神性的质问看向发小西奥：

“看看吧，你们对我做了什么？”

“在上帝的殿堂里，在你们口口声声所说的爱的名义下。”

在场的所有观众都被一种深深的绝望所笼罩，而这种绝望感并没有停下来的意思，依旧在这座影厅里面肆意弥漫着。

和《海边的曼彻斯特》中的李不同，

前者身上的绝望源于自我毁灭的愧疚，后者源于无妄之灾的诬陷。

前者是不可愈合的永恒的麻木与自我放逐，后者则是短暂的情绪爆发与持久的伤痕。

这种无声的绝望感好久没看到了，也好久没人在电影中拍出来了。

卢卡斯不是在报复，只是在控诉。

被凝视的西奥如芒在背，最终承受不住如此重量的目光，崩溃闪躲的错开卢卡斯的目光。

卢卡斯起身，在庄严纯洁的颂歌当中，在所有朋友，邻居，小镇居民的注视之下，像是一头受了伤的动物，走向了西奥。

和西奥发生冲突之后卢卡斯再次一个人孤独的离开，就像是他来的时候那样。

圣歌成为他受难时最为讽刺的背景音乐，周游很满意这场戏...特别满意，还有老麦这精湛又难得的表演，当时在片场看这条的回放时老麦自己也坦诚的说如果让自己再来一次，他也不一定能做到有这么好。

作为导演，周游的呈现手法也并不复杂，就是最简单的镜头语言，特写和缓慢的推移，就这么将情感的张力一点点推进观众心里，让观众与卢卡斯共同经历了一场感情上的幻灭。

其实现场的观众也挺可怜的，因为他们观影时代入的视角不同。